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杰弗瑞·迈尔教授讲座

作者:作曲系来源:必赢贵宾会登录网址.首頁发布日期:2011-08-29 14:52:00本栏目内容由作曲系负责维护
 

杰弗瑞·迈尔教授讲座

(2011年7月25日于北京国际作曲大师班)

  大家已经听到很好的作曲家谈了他们的作品,所以在今天我想以一个指挥家和演奏者的角度,和大家探讨一下我个人的看法。

  二十年前我还在上本科,我选择了钢琴和作曲双专业,与作曲家有很多的交流。我在纽约州立大学分校完成了我的硕士和博士学习,这所学校在新音乐教学和演奏方面非常著名。当19世纪60年代分校成立时,我的老师,以及布列兹非常欣赏的打击乐演奏家在纽约城,其中重要的观念就是创作和演奏新音乐。我的学校有一个名叫“实习分校现代新音乐团”的团体来演奏作品,我很幸运的在团里担任指挥,并指挥了很多作品。正因为如此,我在音乐必赢网址线路检测中心有指挥管弦乐团和室内新音乐团的经历。九年之前,我在俄国圣彼得堡建立了圣彼得堡爱乐室内乐团,这个团体经常演奏传统曲目,但我们也在其基础上加入了很多新音乐的演奏。由于我一直在参与到指挥和演奏中,并与作曲家合作,所以我想和大家分享一下我的比较实用的观察,以及一些想法。

  当然我认为,对于作曲家而言,音乐是第一位的,身为作曲家你要有自己的音乐和声音。下面我要讲一些关于作曲的探讨,但并不是教你们如何去作曲,这是你以及你的导师的事情,我只会讲一讲你们在现实中有可能遇到的一些情况。我会以管弦乐团的思路来说明,但这也同样适用于室内乐等乐团。首先你们要知道,你们是为什么人来写作?是专业乐队、必赢626net入口型乐队、地方乐队还是国际乐队?你还要知道首演的环境、情况和背景,以及了解这个乐队的优点和缺点。记得在五年以前,芝加哥附近的某个乐团要把乐队缩减成室内乐管弦乐队,我觉得这是很有挑战性的,尤其对于组委会的资助人来说,他们不喜欢室内乐音乐,也不知道这究竟是什么效果。尽管我可以演奏一些保守、安全,效果能得到保证的曲目,但当我让我的同事写一首开场曲时,我却告诉他不要那么安全,而是要改变听众惯有的听觉习惯和演奏模式,产生一种全新的效果。我为什么要找这个作曲家呢?因为我认为他是能让这个管弦乐团与作品发挥最好效果的人,人们能够理解他的想法。作者成长在芝加哥附近,他的新作品描述了两百年前西北部两个印第安部族交战并结盟的故事。由于故事就发生在这座城市周围,所以听众能够很容易的理解。演奏厅是一个老歌剧院,我的想法是把乐团放在包厢上,其中包括三个大鼓和三个长鼓。在乐曲的最终,我们用到了手铃,这种手铃是附近教堂都会使用的,它在乐曲的末尾出现。在演奏之前,作曲家发自内心的对听众谈到他的想法,听众在大概了解了他的作曲思路后,也能够更好的理解他。我觉得演出取得了非常好的效果,而且可以和社会环境相关联,使得大家能够更好的理解这首作品。

  我现在要讲一些基础性的职业化发展建议,对于某些同学来说是早已了解的,而对于某些同学来说是全新的,所以我要很快的讲解一下。首先,你一定要确保在截稿日期之前交稿,这需要就截稿时间与委约方好好交流,但如果你能尽早交上作品,没有人会抱怨,只会对此表示欢迎。有一个人接受了伊萨卡室内管弦乐团的委约,他在排练的前一周才交上谱子,我感觉我以后不会再给他委约了。一些基础的信息就是,了解如何准备总谱和分谱。我说知道管弦乐团,不是学术性的知道管弦乐团,我的意思是,你不但在学术上要了解管弦乐团,也要在排练中知道乐器所表现的性能。你要观察排练,观察它是怎样安排和布置排练顺序的,从乐队和指挥角度观察哪些安排是有效的而哪些是无效的。你也要观察专业作曲家怎样与管弦乐队相互交流。有一些作曲家会通过指挥和乐队沟通,而有些作曲家则像教练一样,直接与乐队交流,你要适应各种方式。有一个巴托克的乐队协奏曲首演的故事,巴托克起初一直坐在包厢上,观看乐队的排练的情况。但第三次排练时巴托克不在了,指挥也就改变了之前的排练方式。下面的这一点可能是困难的,你一定要和乐队演奏家和指挥交朋友,这很重要。大家知道《管弦乐队构造》这本书,这本书非常好,有很多管弦乐队的细节和构成,二年级的指挥必赢626net入口基本可以从这本书上得到所有他需要知道的管弦乐队信息。当然,不要只读一本,你可以读阿德勒、匹兹顿等作曲家的书。另外还有两本传统经典的书,是里姆斯基-科萨科夫和柏辽兹撰写的,如果你读过,也不妨再读一读。接下来是校正,如果你想做好它就要有所准备,因为校对是很花时间的。尤其当你是年轻的作曲家时,你还需要自己准备总谱和分谱,思路会在这两者之间不断转换。排练的时间永远不够用,特别在面对新音乐时,你会觉得比古典音乐作品的排练时间更少。你最好避免修改你的分谱,这样给指挥家和演奏家带来挫败感,但在实际排练中,你难免要做些改动,你只能尽量避免。

  在面对正式学员的排练时我想讲一些情况,但最终决定还是拿到讲座上来说。(谱例)大家先看一下里盖蒂的乐队协奏曲,看一下他的封面的结构和构成。这是封面之后的第二页,这里需要标明编制和记谱,以及乐曲的长度。如果你需要第三页,那么在第三页写上你的特殊要求。乐谱的第一印象是最重要的,大家要知道,你的乐谱如果第一眼让演奏家看起来是易读的,那么演奏家就会认为它很好而且便于演奏。我也要讲一下版面问题,这也非常重要。版面设计一定要清楚,有可读性,不仅要关注总谱分谱,你也要关注每行的间距以及音符的间距。要注意你的行间距离,比如低音单簧管和钢琴,在排版时不要挨在一起。你也要考虑翻页节点,如果你提前计划了位置以便演奏员翻阅,他们会非常感谢你的。(指谱例)这个例子就是空间太大了,作为指挥家来说,快速阅读会有困难。(谱例)这是今年要演奏的作品,第一页的板式就不好,空间过大。(谱例)这个作品我演奏了一次,感觉很不高兴。圆号的,但是谱子太密集了,整个粘在了一起,表情记号和力度记号也有错位和重叠,如果我是演奏家或许就不会考虑演奏这种作品。尤其对于现代音乐来说,节奏空间非常重要,特别是小节和节奏,你需要考虑到它如何才能便于读谱。大家看看这个谱例,看看第一小节的节奏是怎么发展的,我们听一下。

(播放)

  所以这很难想象这首作品节奏的构成是什么样子,它看起来好像2/4拍的,节奏的安排也对人有误导。接下来你们要仔细考虑,如果你的节奏很复杂,那么要如何记谱。对于我们正式作曲学员的作品来说,其实你们也可以用很多方式使你的节奏被简单明确的表述。(谱例)这是一个钢琴和室内乐队的协奏,我让大家近距离看看第一和第二小提琴的部分,然后来听一下。

(播放)

  这部作品我在圣彼得堡演奏过,也在伊萨卡乐团演奏过,是一首委约作品。第一小节是钢琴以及独奏小提琴的部分。作曲家想用这种方式记谱,我就与他进行讨论,在俄国以及有可能中国,演奏新音乐的传统还在发展当中,第一小提琴用这种方式实际上是非常难以演奏的。如果你要用连线,一定要把节拍的每一拍都显现出来,否则就很难分辨。也可能从哲学角度看很有道理,但实际演奏时难以识别。

 

  下面就是音域。我们要小心,在用软件复制粘贴的时候,我们很容易把乐器写出它的音域之外。准备分谱时你一定要通读,不需要特别快,这样你才能查出问题。(谱例)这部作品是一个现在正逐渐有名气的美国作曲家所写的,在单簧管部分他错误的写了降b。这部作品被必赢网址线路检测中心演奏了,尽管能够演奏,但还是有困难,我们必须浪费时间去检查错误。(谱例)这是圣彼得堡委约的作品,我看到小提琴有升F,这是剪切时造成的错误。

  另外还有泛音,大家最好在写作时把实际发音写出来,这样做没有人会说不好。拉威尔是泛音写作大师,大家最好看看他的谱子。他的《达芙妮和克洛伊》中的中提琴泛音用得很好,可以作为参考。paul zukofsky,当然你们很可能不认识他,但他针对泛音写了篇很好的文章,大家可以看一下。另外,大家也可以去找实用泛音记谱的图表,如果你想写作泛音这是最好要拥有的资料。我相信这些内容网上都可以搜索到,而文章也非常短,读起来不会花费太多时间。下面这部作品,《Bates:White lies for Lomax》我认为写得不错,尤其是弦乐部分,明确指出了每根弦是什么音,大家可以听一下。

  之后我们来谈打击乐器,你可能有一些自由来写作打击乐器,但是对于很多乐队来说,打击乐就意味着花钱。如果你写大型的打击乐器作品,这是好事,但也是很危险的事,它很可能不会被演奏或不被经常演奏。假如你用了很多打击乐器,那么请你把它的音乐和摆放的具体信息表明,越具体对指挥家越有用处。下一个作品是《Stven Mackey: Tuck and Roll》,他用了很大的打击乐器群。这是给电吉他和管弦乐队做的,但他把打击乐的具体信息非常清晰的展现出来,甚至连怎样摆放乐器都表现出来了,这对演奏非常有帮助。

延展技术的特殊记谱

  对于20世纪作曲家来说,在技术上你不会有新的发明吗?大家可能记得潘德列茨基的《广岛受难者的挽歌》以及乔治克拉姆这位作曲家。下面我要展示英国作曲家写的《疯王的八首歌》,以及芬兰女作曲家对长笛跟弦乐技术的写作。即使在新音乐的演奏圈子,谈到新技术依旧是很浪费时间的,所以记谱非常重要。这是首1985年的作品,封面上记录了各种新技术的标记和演奏法。它的指向性非常清楚,其中使用了国际音标来,它希望演奏家能够在演奏长笛协奏曲时对着音标来发音。她也用了电子乐,于是接下来的标记中显示了怎样演奏电子设备。我们听一下开头。

(播放)

  下面我们迅速讲一下乐谱的装订,大家不要用塑料环,因为在演奏翻谱时会有声音。我现在给大家看一个谱例,很简单但有效,这是几年前圣彼得堡的委约作品,大家要试图通过乐谱主动去交流,这是为合唱和室内管弦乐团而作的。他没有写很多词汇,而是用图画来表现你该怎么做,这很有效的表现了乐谱的效果。

  在我们的国家或世界各地,人脉关系是很重要的,有时候乐团收到的乐谱太多了,很难有时间去一首一首的看。但如果有人推荐你的作品,我们很可能会优先阅览,所以人脉关系是很重要的。实质上这种交流是很自然的,也许有时两个人不是很容易融合,但也不要太急躁。你也需要面对观众和演奏家介绍你的作品,你可以印发你的名片,上面标注你的个人主页,这样你的作品很容易被听到和被看到。网站上不一定放出你的所有作品,而是几首经典作品,这样如果有人听到以后,就可能和你索要更多。你要传大文件时要用MediaFire等网盘,而不是e-mail,你也要知道他或许会很忙,过很久才会下载,而你也必须要保持你的文件一直存在。另外,要尽可能多的参加比赛。我担任过很多比赛的评委,要知道评选结果出炉后,淘汰名单总是很长,而获选者也总是那样少。如果你希望使自己得到认可,就必须努力并坚持下去。

  最后一件事就是,我讲的所有内容似乎都与被选或不被选相关联,我的室内乐管弦乐团每年要收到一百多份作品,如果希望我们选择你,你就要做好上述我提到的事情。以上就是我要讲的所有内容,接下来一周我还会在这里,如果你有问题可以随时提问。

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